是一本我非常喜爱的童话故事。故事中的猫咪不仅乖巧可爱，还以救书为己任。它把丢失的书籍找回来并归还给失主，让失主们重新燃起了对阅读的热情。这本书给了我很多启示，让我明白了一个道理：阅读不仅可以带来快乐，还能够拯救人们的心灵。正如猫咪所做的那样，每个人都可以做一些小事来帮助别人。通过读书，我们可以不断地学习和成长，不仅丰富自己的知识，还可以传递正能量和人间温暖。总的来说，这本书给我留下了深刻的印象，也激发了我对于阅读和帮助他人的热情。

一：救书的猫咪读后感50字

即使从写出一个能卖出去的电影，这么接地气的角度来说，选角的重要性还是排在了第二位。

排在之一位的当仁不让，还是前两章所说的——故事讲的是什么？在这个基础上继续扩展，讲的是谁？什么样的一个人？发生了什么样的事？

关于谁，这个主角的人物塑造，救猫咪的书名已经对此提出了要求，他要有个救猫咪的动作从而让观众喜欢上他，代入他的视角，跟随他在电影中一起沉浮。

同时，主角和故事之间是互相成就的关系，也就是说，在这个一句话故事中，只有你塑造的主人公，能够经历最激烈的冲突，完成最曲折的旅程，故事赋予了主人公识别度，主人公成全了故事的精彩绝伦。

既然要经历最激烈的冲突，感受最强烈的情感，那么就涉及到，这个故事的驱动力必须原始！作者总结出人类最原始的欲望，概莫能外：生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧。这些原始的欲望会使主人公有强大的驱动力去做事，去争取，去拯救，去改变。

在确定了故事和主人公的大概轮廓之后，才是接地气给主角定演员，这里有个非常提示！不要在剧本卖出去之前想着定演员的事，不要为某个特定演员写角色，不要坚信你的角色一定由谁来演！这些建议是在说，剧本创作和落地拍戏要分开，剧本永远都比现实更具想象力，落地之后那些想象力就变成了唯一一种可能，所以如果在创作阶段就去根据演员定故事角色，这个故事就没有任何可期待的了。

与上一章电影类型同样的，角色也有固定的类型，比如奋斗小伙子类、春心萌动的好姑娘类、小淘气或机灵小鬼类、性感女神类、迷人男神类等等，这些角色的类型可以无限的说下去，重点在于，只要有一种角色类型，就不乏擅长这一类型的演员，所以核心在于，剧本创作者们应该把握住角色类型的核心，而当你创作出血肉丰满具有辨识度的角色之后，演员只是最最末端的不用操心项。

在创作过程中当然会有特殊情况，比如创作群像怎么处理等等，无论怎么变化，主角创作的核心都是那么几条：能让人产生认同感（救猫咪），能让人从他身上学到东西，有魅力，吸引人往下看，让人相信他理应有个圆满的结局，并且具有原始的驱动力，让人感同身受。这些原则满足了，这个人物就立起来了。

说到底，这就是在填充一句话故事，主角赋予了这个一句话故事以灵魂。

对比《故事》中关于人物和人物塑造的章节，《故事》区分了人物的表象和内在，内在是人物的核心，也就是在不断放大的压力下，这个人物面临两难之境下，所做出的选择，衬托出人物的弧光，也告诉了观众他到底是什么样的人。

而人物年龄、身份、学历、性格、工作这些都被称为人物塑造，说到底，只有人物塑造，没有压力，没有事件，没有冲突，是无法让这个塑造的人物立起来的。为了让故事更生动，在塑造人物的环节上，我们可以改动很多，如果你想表现主人公的勇往直前，而塑造的人物是一个75岁的退休老人，在沙漠大战之后拍拍尘土准备离开，那这个故事就很失败，需要更改的是人物塑造环节，你可以将人物改成35岁，甚至25岁，但人物的内核是不变的，在两难之地的选择是不变的。这也是《救猫咪》中所说，人物和故事的互相成就。只有这样，你笔下的主角才能在故事中展现出他最最耀眼的光辉。

二：救书的猫咪读后感250字

林斤澜同志来信叫我谈养猫，但我并没有养猫。

*** 是我的小女儿吴青养的。不过在选猫时我参加了意见。

当三只小猫都抱过来放在我的书桌上时，我一眼就看上它！它一身雪白，只有一条黑尾巴和背上的两块黑点。

我说：这猫的毛色有名堂，叫做“鞭打绣球”。我女儿高兴地笑了说：那就要它吧。一面把它的姐妹送走了。

后来夏衍同志给我看一本关于猫的书，上面说白猫有一条黑尾巴，身上有黑点的，叫做“挂印拖枪”。这说法似乎更堂皇一些。

我自己行动不便， *** 的喂养和调理，都由我的小女儿吴青和她的爱人陈恕来做。他们亲昵地称它为“我们的小儿子”。特别是吴青，一下班回来，进门就问：我的小儿子呢？

他们天天给它买鱼拌饭吃，有时还加上胡萝卜丝之类的蔬菜。天天早上还带它下楼去吃一点青草。还常常给它洗澡。

*** 的毛很长，洗完用大毛巾擦完，还得用吹风机吹干，洗一次澡总得用半天工夫。

*** 当然对它的爸爸妈妈更亲热一些，当他们备课时，它就蜷伏在他们的怀里或书桌上，但当它爸爸妈妈上班的时候，它也会跑到我的屋里，在我床尾叠起的被子上，闻来闻去，然后就躺在上面睡觉，有时会跳上我的照满阳光的书桌上，滚来滚去，还仰卧着用前爪来逗我。

只有在晚上大家看电视时，只要吴青把它往我怀里一推，它就会乖乖地蜷成一团，一声不响地睡着，直到它妈妈来把它抱走。

*** 还有点“人来疯”，它特别喜欢客人，客人来了，它总在桌上的茶杯和点心之间走来走去。客人要和我合影时，陈恕也总爱把它摆在我们中间。因此 *** 的相片，比我们家第三代的孩子都多！

*** 现在四岁多了。听说猫的寿命一般可以活到十五六岁。我想它会比我活得长久。

三：救书的猫咪读后感300字以上

一句话故事，这应该算Blake Snyder笔下的一个编剧的基本素养了。

在动笔写剧本之前，有好几件事情需要做。

首先，将故事的轮廓压缩成一句话表达，即这个故事到底讲的是什么？用一句话故事，或者一句话简介来概括整个剧本！难吗？

同时，这一句话里面还要包括四个成功要素：

1、有没有反讽？

反讽主要作用在于勾起人的兴趣。在剧本行家口中被称为“钩子”的反讽。举例来说，《虎胆龙威》里一个与妻子活成了异地恋的警察，来妻子工作的大楼探班，却被 *** 劫持了大楼！

2、美妙的脑补画面

字符有限的一句话里，却能让人自行脑补出画面感，这个难度比反讽是不是又升级了？比如，《四个圣诞节》脑补的画面，一对新婚夫妻要在圣诞节那天，去拜访他俩各自离异又再婚的四对父母！脑补的画面里藏着啼笑皆非、奔波落魄的匆忙行程。

3、目标观众和拍摄成本

说到底，写出来的剧本是要拍成电影的，拍出来的电影是要给人看的。给谁看？给人看。给什么人看？给…额…目标群体很重要，定位很重要。青少年还是中年人还是老年人，还是合家欢？需要多少场景搭建？在一句话里面都要有所表现。比如《四个圣诞节》就是合家欢的电影，四个象限都具备，所谓四个象限，是美国电影工业将受众人群划分为四个象限：之一象限：25岁以下男性；第二象限：25岁以下女性；第三象限：25岁以上男性；第四象限：25岁以上女性。工业化的产物真好，也再一次提醒了受众人群，很多都是25岁以下的人儿们。

4、绝 *** 的片名

这就跟写作文起个好标题一样，或者写文章起个好标题一样～优秀的片名要满足一个重要条件，即说明白这个剧本讲的是啥，那…这个跟一句话故事有什么区别？或者，片名就是一句话故事的再浓缩！

完成了上述工作，一句话的故事有了之后就可以动笔了吗？不！

接下来的工作，要做个市场调查！

市场调查跟陌生拜访一样，针对美国的文化所产生的这样的市场调查，即真实的反馈。你拿着这一句话的故事，去打扰一个个陌生人，问他，占用你30秒的时间，给你讲个故事怎么样？然后直视他的眼睛，看他听完你的一句话故事有没有被吸引，就这样。

重要在于想出这个一句话故事，起身，去推广你的创意！

和《故事》的写作方法完全不同，《故事》更在乎给你一个大的世界观，一步步，一点点揭开整个世界给你看。从最根源，《故事》说到底是讲什么，是构建了一个世界观，解决一个人应该如何度过他的一生这样的哲学大命题。

《救猫咪》也在问，它到底在讲什么？但，是从不同的角度去问，更从买方市场考虑，比如引起兴趣的钩子，脑补的画面和受众人群。相比之下，《救猫咪》更加迎合买方市场，而《故事》在最根本给这个故事定了基调，在这个广泛的基调上，创作有更大更多的发挥空间，去做满足市场方面的各种调整，但这个内核，也就是创