在开缸前，你需要先了解你的海水缸的尺寸和配备的设备。确认二氧化碳、水流和灯光等设备是否正常，沙子、石头和装饰品是否可以放在缸中。填充海水前，确认过滤系统已经清洗干净，填充好用于海水混合的盐水。等水温适当后，开始缓慢的将海水加入缸中，同时将沙子、岩石和装饰品放入缸中。慢慢地开启设备，等待缸内水流和温度稳定。这时加入适量的好氧菌液和海虫种类等物质。等待海水缸达到生态平衡，养鱼和珊瑚等海洋动植物就可以开始了。

作者：杨 道

在《音乐之恨》的首页，有古希腊诗人赫西俄德的诗：音乐在忧愁上洒下了几滴遗忘的祭酒。忧愁之于沉淀着回忆的灵魂，正如渣滓之于盛着酒水的酒壶。

《音乐之恨》 作者：【法】帕斯卡·基尼亚尔 译者：王明睿 版本：广西师范大学出版社 时间：2023年3月

这样的开篇于我而言，充满了诱惑，如同该书作者所说，我们用布匹包裹着一种声音的 *** ，它来自婴儿时期，伤势严重，无声无息地待在我们体内深处。这些布匹有大合唱、奏鸣曲、诗歌。

我们的身体里一直存有声响，这使得世上的每一个人都是歌者、鸣者和说者。但我们自己的耳朵听不到这些古老的声音和 *** 。

《音乐之恨》似乎就是我所提到的那匹布。它是法国著名作家帕斯卡·基尼亚尔的散文作品集，一部知觉、神话、历史和哲学相缠结的音乐沉思录。它论述了听觉的本质，作者从古希腊、古罗马神话开始追溯，音乐何以成为痛苦和死亡的起源。作者解读了音乐与现代文明的关系，提出了对音乐的反思：音乐在何种程度上会变成痛苦？他试图探究音乐与恐惧、音乐与语言之间的关系，打破了长久以来人们对音乐“高雅”的固有印象，让读者看到那些喜欢最精致又最复杂的音乐，能够一边听音乐流泪的人，也拥有不善的一面。在论述中，作者对音乐的“仇恨”似乎合情合理，而人类与音乐之间的关系则更加值得审视。

基尼亚尔对哲学、历史、艺术有深入的研究。他于1966年开始创作，著有大量小说、评论和随笔。他来自音乐世家和语言学世家，使用文字书写音乐似乎是他命中注定的事情。他创作于1991年的小说《世间的每一个清晨》被改编成经典电影《日出时让悲伤终结》，在世界影坛引起很大的关注。

他的其他作品也极富个人特色，和《音乐之恨》一样，都充满着极具节奏感的音律。

是什么让悲伤在日出时终结？是音乐。这是基尼亚尔的回答。而音乐，也是《音乐之恨》译者王明睿所能找到的正确打开基尼亚尔的方式。无论是塞壬之歌还是俄耳甫斯之琴，抑或是伯牙学艺以及成连入海，音乐都是基尼亚尔连通神话和现实、过去和当下、自我和世间万物的纽带。

《音乐之恨》为基尼亚尔研究专家的国内首译。它延续了作者早前的作品《世间的每一个清晨》及《罗马阳台》的艺术之旅，书写黑暗与孤独的永恒主题。书中的表述充满哲思，断章式的写作和鲜明的意象群，如同深渊的声声呼唤，清晰而深具悬空感。

于小说读者和音乐听众而言，在阅读此书过程中，俗世是他们用来放置双脚的地面，是寂静的制造者。而音乐让人们闭上嘴和眼，潜入寂静之海。

出生在1948年的基尼亚尔是法国当代文坛的一个异数，有评论说他“一个最谦逊同时也是最傲慢的作家”。基尼亚尔小时候患有自闭症，长大后，他常常离群索居。他喜欢蒙田的随笔作品和《一千零一夜》的传奇。他擅长用另类的叙事还原古典情怀，用经典和记忆连通历史和当下，拂去岁月的尘埃，他的文字总有隐隐的、古老智慧温润的光泽。

在《音乐之恨》中，这种光泽达到了极致：

当夜幕降临，有一个寂静的片刻。这一片刻在鸟儿沉默后突然来到，它蔓延开去，直到青蛙唱起了歌。雨蛙喜爱午夜，同样，公鸡和大部分鸟类都喜爱在升起的阳光中建立自己的声音领地。虽然阳光不会“自己”升起，但阳光能“举起”大地上的可见物与天空的周遭。

音量降低得最快的瞬间不在夜晚，而在黄昏。那是听觉的最小值。

……

我跟随基尼亚尔在他音乐一样的文字里游弋。这其实是一条储有多元文化的历史长河，河里漂着不可见物和文字、古人的影子、寂静、隐秘生活、无用艺术、个性与爱情、时光与乐趣、自由与欢乐，等等。而我站在河岸上，在六月一些泛黄的树叶间、颤动的光线里，听基尼亚尔压低嗓音从树林间传递过来的悄悄话：

寂静之于耳朵正如夜晚之于眼睛。（杨道）

来源： 海南日报